[et_pb_section bb_built=”1″ admin_label=”section”][et_pb_row admin_label=”row”][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_post_title admin_label=”Titolo del Post” title=”on” meta=”on” author=”off” date=”off” categories=”on” comments=”off” featured_image=”on” featured_placement=”below” parallax_effect=”off” parallax_method=”on” text_orientation=”left” text_color=”dark” text_background=”off” text_bg_color=”rgba(255,255,255,0.9)” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid” title_font=”|on||on|” meta_font_size=”20″ meta_text_color=”#e09900″ title_font_size=”35px” \/][et_pb_text admin_label=”Testo” background_layout=”light” text_orientation=”left” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid”]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=”Testo” background_layout=”light” text_orientation=”left” use_border_color=”off” border_color=”#ffffff” border_style=”solid”]<\/p>\n
“Gotti”<\/em> John Travolta veste i panni di John Gotti, in un film uscito nelle sale cinematografiche italiane il 13 settembre scorso, con il sottotitolo \u201cIl primo padrino\u201d. Una postilla forse necessaria alle nostre latitudini, dove il gangster che fu a capo dal 1985 al 2002 di una delle pi\u00f9 potenti e celebri famiglie di Cosa Nostra americana (i Gambino) \u00e8 poco conosciuta, bench\u00e9 siano ispirate a essa svariate figure apparse nelle pi\u00f9 note produzioni di argomento o ambientazione mafiosa (\u201cIl Padrino \u2013 parte III\u201d e \u201cI Soprano\u201d, solo per citarne un paio).<\/p>\n Gotti \u00e8 dunque un biopic con ambizioni da colossal, ma dalla travagliata realizzazione, che ha visto alternarsi alla regia cineasti del calibro di Barry Levinson, Nick Cassavetes e Joe Johnston, prima di approdare definitivamente tra le giovani mani di Kevin Connolly.<\/p>\n E chiss\u00e0 che proprio questo percorso complesso e accidentato non sia la causa di un esito finale cos\u00ec rivedibile tecnicamente e storicamente discutibile. Perch\u00e9 va detto: malgrado la buona volont\u00e0 e la discreta prova di Travolta, Gotti \u00e8 un film con una sceneggiatura disordinata, un montaggio sincopato e dialoghi pi\u00f9 scontati di un\u2019offerta da Discount. E dire che non sono nemmeno i difetti peggiori\u2026<\/p>\n Prendiamo fiato ed esemplifichiamo con ordine.<\/p>\n John Travolta, dicevamo: bravo, anche se forse un po\u2019 ingessato (et\u00e0 e chili ci sono tutti); eppure la sua immedesimazione risulta poco efficace non tanto perch\u00e9 il personaggio da lui costruito possiede ben pochi dei tratti istrionici per i quali il vero John Gotti era noto ai media<\/em>. Da questo punto di vista la scelta pu\u00f2 essere perfettamente condivisibile, trattandosi di un film che vuole privilegiare il lato privato del protagonista, piuttosto che quello pubblico. La mimesi mal riesce invece da un punto di vista innanzitutto fisico, per colpa di un trucco fin troppo marcato ed evidente (e dire che con la Computer graphic<\/em> oggi si fanno meraviglie).<\/p>\n Fin qui tutto male, insomma; e ora arrivano le dolenti note, alle quali per\u00f2 \u00e8 necessario apporre una premessa fondamentale: i diritti per raccontare la vicenda sono stati comprati dal figlio di John Gotti, con conseguenze prevedibili. Ecco perci\u00f2 che il ritratto di Cosa nostra sembra pi\u00f9 uscito da un libro di Mario Puzo o da un film di Coppola (che per\u00f2 sono ambientati quarant\u2019anni prima) e la famiglia Gambino \u00e8 presentata come una congrega di (quasi tutti) \u201cbravi ragazzi\u201d, ancora permeata di valori etici e morali tanto romantici quanto anacronistici. Lo stesso John Gotti somiglia a un Vito Corleone \u201cpost litteram\u201d, fuori tempo e fuori contesto negli anni in cui il film \u00e8 per la maggior parte ambientato (gli anni \u201980 e \u201990). E infatti, verso met\u00e0 film, pare proprio che sia Marlon Brando \u2013 e non John Travolta – a pronunciare un\u2019emblematica frase sul rifiuto allo spaccio di stupefacenti.<\/p>\n A rafforzare questo senso idealizzante e celebrativo, oltre al contorno dell\u2019incontro nel carcere tra Gotti padre e Gotti figlio, ci sono le numerose interviste di repertorio inserite nella parte finale del film e prima dei titoli di coda: spezzoni scelti con cura, in cui le persone comuni interpellate si profondono in lodi e solidariet\u00e0 il \u201cpadrino\u201d e la sua famiglia, senza il minimo contraddittorio. Una selezione delle fonti quindi smaccatamente di parte, giustamente molto criticata dalla stampa americana.<\/p>\n Tutto da buttare quindi? No, non tutto. La prestazione attoriale di Travolta \u00e8 valida, ma il senso di occasione persa (o incompiuta) rimane fortissimo. Perch\u00e9 al netto delle complessit\u00e0 dell\u2019individuo John Gotti – e rifuggendo ogni banalizzazione che divida il mondo e la storia in due sfere distinte di bene e male – il risultato \u00e8 un\u2019opera che poco restituisce della dimensione effettivamente \u201cpopolare\u201d di un personaggio storico molto amato dai suoi contemporanei, preferendo indugiare invece nel pi\u00f9 univoco dei giudizi postumi, che fa declinare ben presto il film verso il mero prodotto agiografico.<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Igor Pizzirusso recensisce per noi il film “Gotti” (2018, regia di Kevin Connolly), il biopic sulla controversa figura del gangster John Gotti<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1349,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":""},"categories":[65,74],"tags":[107,108,106,109,110],"yoast_head":"\n
\n(2018, regia di Kevin Connolly)<\/strong><\/p>\n